《感讽五首》（选一）李贺
合浦无明珠，龙洲无木奴。足知造化力，不给使君须。越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。县官骑马来，狞色虬紫须。怀中一方板，板上数行书。“不因使君怒，焉得诣尔庐？”越妇拜县官：“桑牙今尚小。会待春日晏，丝车方掷掉。”越妇通言语，小姑具黄粱。县官踏飧去，簿吏复登堂。
《感讽五首》，并非撰作于同时，诗歌或叹惜古人之不遇，或形容南山之秋夜，或讽咏或自伤，主题并不统一。这里所选的第一首，反映中唐时期租税沉重，农民生活困顿不安，全诗着眼于针砭苛政酷吏，是这组诗中最具现实批判精神的作品，在精神气质方面直追杜甫和元白的新乐府。
清王琦《汇解》对该诗主旨阐释甚明：
此章讽催科之不时也。蚕事方起，而县官已亲自催租，何其火迫乃尔！狞色虬须，画出武健之状，彼却又能推卸以为使君符牒致然，似乎不得已而来者。果尔，言语既毕，即当策马而去，乃必饱飧，不顾两妇子之拮据，为民父母者固如是乎？县官方去，簿吏又复登堂，民力几何，能叠供此辈之口腹耶？夫于女丁犹不恤乃尔，男丁在家者，其诛求又可想矣！
面对如此现实的感讽内容，贺诗力避直白，起首采用深拗笔法，反用典故，以合浦都无珠、龙阳都无橘，极写为政者的苛求无度导致地力的匮乏。“足知”二句可说是对上述反常现象的理性反思，矛头直指诛求无厌的“使君”。
以下四句一节，俱为叙事单元，如同搬演一幕短剧。幕布拉开：越妇未事织作，因为吴蚕尚小，才开始蠢蠢蠕动。在这种情境下，县官骑马翩然登场，“狞色虬紫须”，相状何其凶恶。“怀中一方板”四句，写出县官所来的事由。“板上数行书”的具体内容读者无从详知，但已分明可见县官狐假虎威的恶劣行径。“不因使君怒”云云，言此县官“推卸以为使君符牒致然”，活现出一付圆滑俗态；“焉得”二字反问，又显得悍气袭人。
为此自然引出“越妇拜县官”而恳求宽限的三句话，尚小的桑芽与前文方始蠕动的春蚕相映，明示缫丝纳捐要到春末，可见所述皆为实情。“掷掉”二字，采用俗语，既增强了叙述的真实性，同时也使诗歌风味顿出。诚如林同济先生所言：“长吉呕心处，往往在结句。”（《研究》）此诗结末四句尤为精彩，这一面越妇陪着县官说话恳求，那一边小姑忙着准备款待。全是妇女支撑局面，以常理推之，此家男子应当是承应官差行役去了。如此境况下，县官踏飧而去的身影既显其鄙俗，继之而来的簿吏尤见官家的扰民恶行。诗歌至此深沉哀痛，欲诉无语，可谓笔致朴健本色，寓意不言自明，洵能体现汉乐府以来诗歌描写悯农题材的一贯风范。
《感讽五首》之一的成功撰作，除了受到乐府诗歌传统的沾溉而外，亦表明李贺对当时的农村生活确有比较真实的观察，诗人在《送韦仁实兄弟入关》一篇中间，固自言其家居昌谷时尝有“夜雨叫租吏，舂声暗交关”之体验。这些感受和经历，导致了这位惯于沉溺幻想的天才终究没有忘情现实。梁超然先生谈到这首诗时，就说它“很有点杜甫《三吏》、《三别》，白居易《新乐府》、《秦中吟》的风格特色”。